导演申奥在《用武之地》凯狮优配首映礼上分享了这部电影的创作起源凯狮优配，也回顾了过去五年艰难创作历程。
电影源自他2020年看到公益排雷项目中一张小朋友用炮弹壳做拐杖的照片。当地的地雷原本是作战防御，战争结束后成了遗留问题伤害平民。这样一张照片，慢慢拓展成了围绕境外幸存人质自救经历的电影，申奥的讲述掷地有声“《用武之地》里的细节大部分来自于一线的海外工作者的一手资料、回忆录、访谈、纪录片等等，去拿取这些细节。”
看过点映，印证了申奥这句话，《用武之地》最直接、最深刻的观感就是真实，真实到身临其境、真实到感同身受，真实到跟着几个主角历险逃生，做了一场130分钟惊心动魄的梦。
电影展现出全方位的真实，一部分是人物设计、剧情推进和桥段铺排。
《孤注一掷》要钱，《用武之地》要命，这个题材真实的力量远远大过戏剧性的编排。申奥导演对此深信不疑，于是电影几乎是完整再现了境外幸存人质逃生全过程，角色没有开金手指、桥段没有戏剧性的转折，所有细节都透着真实的力量。
尽量在不剧透的情况下说几个对我触动很大的细节。
电影以紧张、残酷的校园大屠杀开场，将100多天的逃生过程压缩在两个多小时的电影里，所以节奏相当紧凑，细节很多，全程不能眨眼，否则就有可能错过重要信息。《用武之地》和以往的战争片不同，电影中“钢铁军”很多成员都是当地平民和孩子，第一场戏那些穿着便服的人，举着自动步枪随机扫射平民，背影自然、松弛，仿佛不是杀人而是游乐场打靶，当地战争的凶残和血腥氛围瞬间拉满。
前面被抓后面脱逃，会有意料之外但都在情理之中，预告片展现出来的人质录视频筛选索要赎金对象、汽车碾压等等触目惊心，手机、云台相机不断提醒观众，这就是发生在当下、发生在离我们不远的真实事件。
几个主角反复被绑架的桥段，和后面脱逃的过程，没有主角光环、不开金手指，对脱逃过程完全真实还原，沉浸感很足。在这个基础上，不少跌宕起伏的桥段相当绝妙，比如休息途中遭遇武装分子，反派不降智，没有“藏的不算隐秘但没有被发现”的狗血设定，反而是为了保护家人挺身而出，之后的迅速反转又合情合理，有前后呼应。
真实还体现在制作层面，大到广袤无际的沙漠小到一根银针都足够真实且满是细节。
《用武之地》绝大多数场景在海外进行实拍，战乱地区的房舍、车辆、枪械这些都真实还原，导演申奥也在制作花絮中透露，电影里用的都是真实能发射的枪械，只不过装的空包弹。广袤无垠的沙漠，40多度的高温实景拍摄，演员们的状态，根本不是靠表演实现，而是真实环境下的生理反射。
小细节给我的触动也很多凯狮优配，电影前后被绑架的处境和遭遇完全不同，非常符合绑匪身份，喝水吃饼的细节设定、手腕绳索的捆绑方式都相当到位。还有之前在特辑里看到的野外自救方法、银针辨位等细节呈现，都是导演从前面提到的一手资料、访谈等素材中摘取，只可惜电影节奏太快，这些“含金量”很高的野外求生攻略，镜头很快速的就划过去了，只能二刷再去温习。
从《孤注一掷》到《南京照相馆》再到这部《用武之地》，充分彰显了导演申奥热衷并擅长从小人物出发，从小切口展现大时代、大背景的创作思维。《用武之地》不是狂轰乱炸的战争大片，但一方面用真实带给观众直抵内心的震撼，另一方面也用逐步升级的动作场面，满足观众的感官追求，清晰看到经费燃烧，觉得电影值回票价。
大大小小的战争、爆炸段落散落全片，经过合理分布，130分钟从不冷场。前面提到过，电影开场就是学校恐袭、无差别射杀，后面突如其来的爆炸、政府军和钢铁军近距离交火、直升机被击落、信号塔被掀翻，直至最后的空中扫射、地面密集爆炸，战争场面超越《南京照相馆》，如果没估错，这应该是申奥从影以来制作成本最高的电影。
最后说说《用武之地》给我的离场感。
《南京照相馆》的后劲儿还没散完，《用武之地》又带来不输前作的力量。申奥导演从《受益人》开始，每部作品都有当下性和现实意义这一共同特征，这一次也不例外。
就如他在首映礼上阐述的那样，五年的创作过程中，电影中涉及的战乱越来越多、全球各地战争阴霾挥散不去，此前也不断出现国内的演员、网红被骗、被绑架的事件。
世界各国间的战乱离我们很远，进入新闻报道、抵达我们眼前时，只剩下苍白的死伤数字和满目疮痍的照片；但《用武之地》里的战乱离我们很近，电影用真实让观众沉浸其中，感受战争的残酷，和平民遭殃、亲人离散后撕心裂肺的痛。进而为我们生在和平年代、和平国家而感到幸福和自豪。
所以，看到电影最后一段我落泪了。
请原谅我在这里剧透，申奥导演把文章开头提到的那张照片、那个女孩放到了最后，弹壳换成了崭新的义肢，她站上领奖台感谢了中国人民的援助。
可以理解成，这是申奥在理直气壮的“上价值”，但这是把真实的素材变成真实且动人的段落，让整部影片得以升华，差不多是我整个2025年看到的最美好、也最具人性关照的结尾。
《用武之地》，放心大胆去看！
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